内娱终于不再玩换乘恋爱的套路了！最近看《月鳞绮纪》这部剧，感觉自己被一群新人给惊艳到了，每一个新面孔都让我忍不住想疯狂为他们打call。和朋友们在讨论时，我们的聊天记录几乎都变成了这个人是谁？那个新人也太好看了吧？是剧情烧脑到让人直呼过瘾，还是这些新演员们的表现实在太引人注目？我觉得两者都有。老实说，观众早就厌倦了那些老面孔的常态出演，看到这些新鲜血液的加入，就像是在干涸的土地上遇到一场久违的甘霖，带来了别样的清新感。
《月鳞绮纪》无疑是今年捧新人最多的剧之一。它的单元剧模式需要大量角色，而每个角色都有足够的戏份，只要新人有足够的实力，就能轻松刷脸上镜。最让我心动的第一个新人就是闫桉。记得首播的时候，他那一幕摘掉蝶面具的镜头简直出圈，他的覆面系造型时髦到爆炸，每次刷到我都忍不住停下来，一遍又一遍地看。他的表演更是堪称惊艳——他一人分饰三角：厉劫是冷脸猛男却能自然贡献笑点；蝶妖源无获阴湿邪魅，压迫感十足；而源无祸则是偏执的弟控，带着浓浓的沧桑感。三个角色反差巨大，但他演得每个角色都极为鲜明，一眼就能分辨出来。剧情慢慢揭晓三者关系时，原来是因为寄灵无法救活弟弟，源无祸继承了弟弟的面容，他的执念分裂成了两个我：一个是守护寄灵的厉劫，另一个是走向歪路的蝶妖。闫桉把这种内心的撕扯感演绎得淋漓尽致：源无祸痛失弟弟的崩溃，面对寄灵时的爱恨交织，厉劫见到蝶妖时的震惊和坚毅，还有蝴蝶劫伪装时的微妙感，每一个细节都让人起鸡皮疙瘩。他早就被列在待爆名单中，但《月鳞绮纪》才真正让我们看到了他出色的演员实力。每个角色都用不同的风格演绎，源无祸的生活质感、两个我对峙时的信念感，都让人看到了他巨大的潜力。
这些新人的面孔不仅带来了一股新鲜感，还能让人期待更多的悬念。因为新人演员的出现，没有资深演员的咖位撑腰，他们谁都可能成为嫌疑人，给观众带来身临其境的剧本杀体验。特别是在第一单元里，高嘉妍饰演的管事罗帷，乍看是一个小三，但其实她的目标是要抢夺韦府的权力。这个角色无疑补充了苍生的视角：在生存面前，爱是奢侈品。更令人惊讶的是，高嘉妍才是一个05年出生的新人，虽然还在上学，但她演起来却稳重大气，毫不怯场。在背刺玉小姐时的癫狂表演，以及提到玉小姐之死时她微妙的愧疚表情，都让我感到惊艳！我还了解到，她在话剧《狐狸状元》中担任了女主角，话剧没有剪辑和替身，她必须用真本事面对一段又一段台词的挑战，她中气十足、口齿清晰，月下狐妖吐纳的姿态美到令人窒息。原来她早就有话剧舞台的历练，这也解释了为什么她在剧中的表现如此自然流畅。
除了高嘉妍，还有饶嘉迪饰演的玉小姐，给人一种忧郁破碎的白月光感；左宸易饰演的韦卿，则是个古装阴鸷的角色，剧外却充满阳光，塑造的可塑性极强。这些新人都来自虎鲸文娱，而这背后有着一套成熟的培养模式。虎鲸文娱的全场景培养方式，是新人成长的加速器。借助优酷和大麦的资源，这些新人能在线上演影视，在线下演话剧，多栖发展。例如，高嘉妍在剧里出圈后，马上就去话剧舞台担任重任；《反人类暴行》里的大嫂韩静，是从漾剧团被导演选中的，她演的农村妇女入木三分；《我的山与海》中的郝倩倩，矫揉造作却并不讨厌，同样是漾剧团的沉淀作品。这些话剧舞台上锤炼出来的演员，表现出来的演技更加扎实，完全不靠替身或剪辑。 虎鲸文娱的新人培养模式十分优秀，通过全场景培养和全领域发展，让新演员迅速积累多方面的经验。比如大嫂韩静这样的质感独特的演员，正是内娱极度缺少的类型。加上海纳导演计划和春苗编剧计划，编剧和导演协同合作，构成了一个庞大而成熟的人才矩阵。今年的内娱面临着AI的冲击和观众的审美疲劳，只有不断推出新面孔、新模式，才能打破现有的困境。虎鲸文娱让新人先在话剧舞台上磨炼演技，再进入影视领域，这种踏实的培养方式，能否成为内娱的新血液来源？你觉得虎鲸的这套方法靠谱吗？《月鳞绮纪》里，你最看好哪个新人？评论区里聊聊你的看法吧！如果你喜欢这篇内容，别忘了点赞、收藏、转发哦！
