《精装难兄难弟》这部电影，是在电视剧大火之后诞生的衍生作品，凭借着电视剧的热度，似乎大家对它的期待更高了。遗憾的是，宣萱并没有参演，而是换上了王晶自家的舒淇，甚至还拉来黄子华自嘲一番，借此调侃王晶与王家卫之间的一些过往，把两人的关系玩成了一个梗。整部电影呈现出一种荒诞却又喜庆的氛围，唯一让人感到一阵咯噔的，是王晶回顾97年前那段情节时，透出的那股子悲凉。虽然结局没有按照传统的方式给出一个大圆满的结局，但那种对人生无常的淡然和笑对风雨的态度，反而让人感到比刻意煽情更有深度，更具层次。
《色情男女》这部电影，其实在探讨一个问题：成不了王家卫，退而求其次做个王晶，是否也能算作成功？它尝试挑战的正是那些无法拍出高雅电影的人，是否能凭借自己的方式，在低俗之中找出一点艺术感？影片直白地呈现了为了生计而拍摄风月片的苦涩与无奈。随着市场的潮水退去，艺术理想的逐渐败退，生存压力让电影人不得不低头。但真正可怕的，是那种死磕到底的态度，偏要在低俗中做出艺术的尝试。这种处理方式让电影在表面上有些风月的气息，但它依然不避讳面对那份肉欲横流的现实，也敢于在破碎的生活里打开一个角落，透进一丝希望。
《最好的时光》是舒淇与张震合作的影片，讲述了三个截然不同的梦境。恋爱梦中的那封辗转的信件与雨夜里温柔的牵手，配合经典的老歌，浪漫得让人心动到骨子里；自由梦则带有《海上花》式的克制与欲言又止，最终的辜负让人心中泛起一阵惆怅；而在青春梦中，影片点出了主题：所谓的最好的时光，其实都只是我们用来浪费和辜负的时光。看完后，不禁觉得人生中最美好的部分或许正是这些虚无缥缈的梦，因为只有在梦境中，遗憾反而变得如此美丽，才让人更感慨人生的无常与珍贵。
《美少年之恋》讲述的故事本身平淡无奇，仿佛是一部流水账式的日常，但这部电影最吸引人的却是它的颜值，实在是美得让人难以移开眼睛。杨凡导演的一大特点便是审美出众，镜头美得像一场时尚大片，可惜的是，讲故事的节奏却有些灾难性，情节时而碎片化，甚至有些断裂。但冯德伦年轻时那种又纯真又欲望十足的眼神，以及蓬松的发质，让整个故事的瑕疵似乎不那么重要。对于这部电影来说，似乎美已经足够了，至于剧情是否紧凑，逻辑是否严谨，在那些美丽的少年面前，似乎并没有那么重要。
《千禧曼波》开头那长长的镜头简直令人惊艳，林强那激昂的电音响起，舒淇在长廊中自由奔跑，张扬又充满个性，瞬间把千禧年那种迷幻、无序的氛围传达出来。后面的剧情，坦白说，有些支离破碎，那种在混乱与清醒之间来回游走的情感，难以捉摸，甚至让人有些摸不着头脑。但结尾时，再次爆发的电音，又带给观众一种不明觉厉的震撼，直冲大脑的感官刺激。你或许不完全明白他们在做什么，但你一定能够感受到那种在时代交替之际，个人迷失的孤独感与空虚感。
《绝色神偷》这部电影，借用了一个神偷的故事框架，却在其中融入了环保和正义的探讨，视角相当独特。影片讲述了一位顶级神偷在执行任务时良心发现，决定通过自己的技术来保护环境的故事。虽然电影的核心依然是围绕着美女神偷团展开，但坦白说，大多数观众的注意力应该都集中在了这群美女身上。张智霖在电影中几乎只是一个打酱油的花瓶，而反而是阿曼达和尹子维那种冷艳小白花与变态信徒的CP组合更吸引人。二者之间带有一点邪气的角色互动，比起电影原本想要传达的主题，反而更具看点。
舒淇的早年代表作，几乎已经成了很多人青春的印记，经历过那段时光的观众，现在大多数已经成家立业。
