周星驰的电影就像一道耀眼的金字招牌，无论谁与之合作，都会被这道光照得闪闪发亮。然而有趣的是，这些曾经的星女郎，离开周星驰之后，却仿佛踏入了截然不同的世界，各自的人生轨迹分明而不同。有人一路高歌，成为国际影坛的耀眼女神；有人如烟花般短暂绽放，灿烂过后便归于平淡，再难掀起波澜。
邱淑贞与周星驰的合作，是香港电影黄金年代里一道亮丽的色彩。1992年的《鹿鼎记》中，她饰演的建宁公主，刁蛮任性中透着几分天真，古灵精怪的劲儿被她掌握得恰到好处。与周星驰扮演的韦小宝对戏时，火花四溅，令人忍俊不禁。到了续集《鹿鼎记2神龙教》，她的戏份加重，娇俏与幽默融为一体，浑然天成。同年，《逃学威龙3》中虽然只是配角，但每次出场都让人无法移开目光。那时的邱淑贞，站在周星驰身旁，仿佛天生就是为喜剧而生的存在。
观众记住的，是她最鲜活、最生动的模样。然而鲜为人知的是，她与周星驰的合作几乎只集中在1992年。几部电影拍完后，邱淑贞迅速转向王晶执导的作品，把更多精力投入其中。《赤裸羔羊》《赌神2》《慈禧秘密生活》，她走起了性感路线，一跃成为全香港的梦中情人。那几年她确实炙手可热，但这股火焰的根基，已不再与周星驰相关。王晶给予她极致的商业包装，却难以赋予她像周星驰电影那样穿透时间的厚度。
进入九十年代后期，香港电影整体开始下滑，邱淑贞的戏约质量也明显下降。1997年，她拍完关锦鹏的《愈快乐愈堕落》，干脆利落地宣布息影，嫁给时装公司老板沈嘉伟。那一年，她只有二十九岁，正值女演员最成熟的年纪。离开周星驰之后，邱淑贞仍有戏可拍，但再也没有遇到能够充分激发她喜剧天赋的导演。
当年在周星驰电影里那种自然流畅的喜剧节奏，到了其他剧组，却总感觉味道不同。王晶的片子让她性感，但性感这碗饭，赏味期短且易被替代；周星驰的作品让她成为喜剧生态中不可或缺的一环，那样的角色拥有持久的生命力。不过，嫁入豪门、相夫教子，对她来说，却是一种岁月静好的归宿。接下来要说的这位女星，所掀起的动静远比邱淑贞大得多。
黄圣依的起点，是许多女演员梦寐以求却无法企及的幸运。2003年，她还是北京电影学院的学生，就被周星驰慧眼相中，出演《功夫》中的哑女。整部电影她一句台词都没有，全靠一双眼睛表达情感。那一滴泪珠，让全国观众的心随之碎裂。穿着白衬衫、眼神清澈的卖棒棒糖女孩，瞬间成为一代人的白月光。凭借这个角色，她获得金像奖最佳新人奖，人气瞬间爆炸。
签约周星驰的星辉公司后，所有人都在关注这个被幸运之神眷顾的女孩能走多远。然而，蜜月期短得令人意外。拍完《功夫》，黄圣依与星辉公司的矛盾迅速公开化。公司想把她打造成清纯玉女，安排端庄优雅的角色，而黄圣依却私下接拍了《男人装》的杂志性感写真，一组照片横空出世，直接激怒了星辉。公司认为她破坏了既定人设，而她则觉得被束缚得喘不过气来。
2005年，她单方面提出解约，双方闹上法庭，最终不欢而散。这场风波，表面是人设之争，实则是年轻气盛的新人对严苛管控的强烈反弹。离开周星驰的黄圣依，背后很快出现了新的支持力量——后来成为她丈夫的杨子。杨子为她砸钱开戏，从《天仙配》到《白蛇传说》，资源优厚得让同行羡慕。《天仙配》中饰演七仙女，收视率不俗，但那毕竟是电视剧领域。在电影圈，她再也没有任何作品能与《功夫》比肩。
《白蛇传说》请来李连杰合作，投资巨大、特效堆满，但口碑惨淡。观众吐槽的不仅是粗糙的特效，更觉得她眼神中早已不复哑女时期的纯粹。之后的黄圣依，开始上综艺、搞直播、演配角，身份逐渐转向豪门阔太、带货主播。她参加《演员的诞生》时，一段海娃死了的表演尴尬至极，引发全网群嘲。曾经那滴触动人心的泪水，如今被浮夸与用力过猛所替代。人们提起她，想到的不再是作品，而是豪门婚姻、育儿观念和直播间的喧嚣。从周星驰掌心飞出的那只小鸟，最终也未能化作凤凰。
巩俐与周星驰的合作，是一场旗鼓相当的巅峰对话。两人合作仅两次，却每次都冲入年度票房榜前列。第一次是1990年的《赌侠2：上海滩赌圣》，巩俐一人分饰两角，演绎性格截然不同的双胞胎姐妹。姐姐如仙，温婉大气；妹妹如梦，疯癫傻大姐，痴迷周星驰扮演的周星祖。普通女演员在两个极端角色间切换，很容易演出精神分裂的感觉。
但巩俐不仅顺利完成，还在周星驰夸张的无厘头风格中稳稳立住了自己的表演体系。到了1993年的《唐伯虎点秋香》，她饰演秋香，是整片唯一负责正经的角色。周围演员都在癫狂搞笑，而她保持端庄，以强烈的反差撑起了整个喜剧结构。据说拍摄期间，巩俐很多搞怪妆扮都拒绝尝试，但电影上映后，效果出乎意料地好。她的收敛反而成为定海神针，为整场闹剧提供了可信赖的锚点。这两次合作，让巩俐领略了香港商业片顶尖制作流程，也让她的人气覆盖港台及东南亚地区。
然而拍完《唐伯虎点秋香》后，巩俐毅然离开了周星驰的喜剧江湖。她没有签约任何经纪公司，也没有绑定任何单一导演，她的世界属于内地和更广阔的国际舞台。与周星驰的合作，不过是她职业生涯里一次有趣的尝试，绝非唯一依靠。她的根基来自扎实的学院派训练，以及早期与张艺谋共同创造的一系列现实主义杰作，这些作品赋予她不可夺走的话语权和挑选剧本的底气。
