9月7日，北京天泰宾馆，一场围绕电视剧《种墨园》的创作座谈会从午后持续至傍晚。主管部门、播出平台、主创团队、书画名家、非遗学者齐聚一堂，共同回望这部以宣纸为“主角”的现实题材剧集走过的路。
《种墨园》主要数据
全剧完结收视率2.749%，稳居同期全国在播剧首位；累计观众规模2.7亿人；
拍摄地泾县游客量同比增长84.6%，中国宣纸小镇游客涨幅达214%。
一张纸如何带火一座城？
一起听听他们怎么说
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书法家代表刘俊京表示，这部剧让宣纸从案头走向荧屏，从幕后走到台前，真正把一张纸的故事讲出了分量，讲出了温度。
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画家代表马锋辉则从中国画与宣纸“共生同源”的视角指出，该剧“潜移默化诠释了纸墨相依、匠心传承的深厚文化逻辑，让观众读懂中国画的创作从来不是单纯的技法创作，而是人与纸、与墨、与心的对话”。
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非遗专家黄飞松从科普性、典型性、非遗性、艺术性多个维度进行了点评，认为该剧“反映出守正与创新，体现出非物质文化遗产在传承过程中不仅要表现出形象，更注重于职业的坚守和道德的坚守”。
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中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛将《种墨园》与《家业》对照，认为两部剧“提供了对同样一种历史文化资源的不同开发角度”。他特别提醒：“一切创作诉求都要纳入电视剧的艺术规律当中来，去完成和实现。否则主观意图在先的意念越强，未必能产生事先无意为之的效果。”
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中国文联电视艺术中心主任赵彤肯定该剧“将传统文化与当代现实生活紧密结合”的勇气，并指出其难得之处在于“不光对工匠精神、执着、合作精神的赞美，还有一个批判”，对“拟古造势、墨守成规”的反思突破了题材边界。
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中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉认为，该剧“没有把宣纸停留在非遗展示层面，而是努力进入一门传统技艺今天的生存现场”。“宣纸不再只是博物馆意义上的文化遗产，而成为一个人在现实当中艰难生存的体现。”她尤其肯定结尾三丈三巨宣的完成与画家生命绝笔彼此照亮的处理，“把乡土、家国和生命情怀建立了一种内在的联系。”
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中央文史研究馆馆员仲呈祥从更宏观的视角指出，《种墨园》“最有力地、雄辩地回答了什么叫以文塑旅、以旅彰文”。他强调该剧的可贵在于始终聚焦“人的精神世界、心灵轨迹”。他说：“技术的留存不是审美表现的最佳对象，关键在于那个技术跟人的关系处理得怎么样。”
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终审：姚 玮
复审：汪 薇
编辑：傅成成
