厦门虞朝影视：《兰香如故》群像有心，不设工具人
周末三天，在家用大电视连追了八集新开播的《兰香如故》。
一个最直观的体验就是，这种深耕长篇叙事的剧集，沉下心来看，那是真香啊！
长剧有更多的戏剧空间和镜头空间去塑造群像。《兰香如故》邀请了很多实力派演员出演，他们既能利用戏剧空间去诠释角色的内心，又能掌控镜头空间去触动观众的内心。
虽然前八集里男主林锦岐和许兰香的交集不多，但是通过一些段落化戏份，主创清晰地描绘出了他从战场回到林府后的行动线。他是一个目标明确且充满行动力的人。
刘学义用喜怒微形于色的表演尺度，让林锦岐给观众留下的初印象颇为神秘。他手段果决，不给对手留颜面，却并非狠辣、阴毒之人。
观众能看到他心里有准绳。他有维护林府大爷这个社会身份所必需的强硬，也内藏了一份社会身份之外的柔软。六年前他对退婚一事便心存愧疚，六年后如果知晓许兰香正是他曾退婚的沈嘉兰，内心必定翻涌难息。
养父养母则是传统长剧最不可或缺的一类配角。他们的戏剧空间不大，通常没有自己的故事线，可他们在镜头里的动作、表情、台词，往往承载着情感基调或主题表达。因此，演员的演技至关重要。
陈创和郭柯宇都有这种过硬的演技。他们在镜头里可以精准地演出指定情境里人最本真的情感外露，可以把本剧的题眼“活”注入到角色的语气、眼神等表演细节里。
许家用已死的小兰香换走昏迷的小嘉兰，薛桂花关门时的复杂神情，看哭了很多人。
《兰香如故》的群像好看就好看在每个人都在努力地向上活。有了向上活的意愿，就能在言行之中体现出独立灵魂，并演绎出多面的人性和多样的命运。
吕蕺儿向上活的积极性不亚于许兰香，只是她的家庭环境限制了她的目光比许兰香短，观察力和思考力更是差了好几个档。
她的小聪明，放在大杂院里能讨得便宜，可放在复杂的林府环境里，不仅不会帮她平步青云，甚至会让她惹祸上身。
赵星棠就更是一个难以贴上单一标签的角色。
她来自朝堂得宠的赵家，可是赵家奉行的却是“女子无才便是德”。一个风光无限的林府大奶奶，竟然大字不识一个，看个账本都分不清上下。
林锦岐和她之间毫无爱情可言。赵星棠向上活的寄托，几乎全放在了搞钱上。心情一郁闷，这位大奶奶就拿着银元宝给自己搭“围墙”。只有银子，多到能把自己围起来的银子，才让她有安全感。
可以说，《兰香如故》里的演员，都能利用充足的戏剧空间和镜头空间，把角色的心境掏出来给观众看。群像里满是人物弧光、生存境遇、情感逻辑、成长轨迹，没有哪个角色是无心无欲的工具人。
他们都与主角一样“活”在这个世界里，有个体思想，有生存意识。他们的命运同样牵动观众的情绪，值得去讨论、去思考、去共情。
