六年前，张一山饰演韦小宝，曾遭遇过猴版的差评，豆瓣评分仅为2.5分，那时的他瞪眼、扭脖，让人觉得像是在耍猴戏。如今，9月14日，他主演的新剧《云雀叫天录》却另辟蹊径，邀请六小龄童来指导猴戏，饰演武丑师父，试图用真实的猴戏来诠释角色。新剧一经播出，却也伴随着一些争议——被亲生父亲戏称为尖嘴猴腮，未婚妻也吐槽他雷公脸，镜头晃得让人头晕目眩。 9月14日中午12点，芒果TV率先放出会员专享的1至3集，SVIP会员更是能看到1至5集。晚上20:10，湖南卫视金鹰独播1至2集，全剧共40集。这部剧由郑大圣导演，王要编剧，汇集了张一山、杨立新、曹磊、谭卓等演员，六小龄童更是客串出演，刘威饰演老年孟金福，周九良、邢岷山、何中华、杨新鸣等实力派演员也加盟其中。 《云雀叫天录》的故事并非天马行空，而是取材于京剧名家谭鑫培的真实经历。谭鑫培，艺名小叫天，清末民初京剧老生宗师，也是谭派艺术的创始人。剧中，他的名字被改为了孟金福，但他的逆袭之路依然保留着原汁原味。 孟金福，一个18岁出阁的年轻人，家境贫寒，天赋平平。他先从武丑做起，再尝试武生，最终坚定地走上了老生的道路。与之前的《鹿鼎记》不同，这次张一山不再依靠挤眉弄眼来博取笑点，而是将重心放在了人物的内在变化上。
孟金福的外貌本身就被人诟病，被说成尖嘴猴腮、个头矮小，不适合老生。然而，武丑的角色却需要灵动、需要大圣戏的精髓、需要扎实的身段。他那原本被视为缺陷的猴相，反而成为了他的优势所在。而六小龄童饰演的金奎，便是孟金福的猴戏师父，即使不勾勒脸部表情，也已是梨园界的泰斗。 在片场，六小龄童亲自示范棍术和身段，倾囊相授，传授张一山大圣戏的精髓。甚至有一段三鞭教戏的场景，金奎举起棍棒，眼神犀利，步法沉稳，弹幕上瞬间刷起了菩提祖师教悟空，真切地感受到了一种熟悉而又震撼的氛围。这与张一山在《鹿鼎记》中那种夸张的表演形成了鲜明的对比。 2020年版的《鹿鼎记》，张一山饰演的韦小宝曾被中新网和新浪等媒体集中吐槽，他的瞪眼表情、拔高声线、以及大幅度的肢体动作，都让观众觉得他像是在演舞台剧或小品，而不是韦小宝。当时的张一山试图模仿周星驰的无厘头风格，但却只学到了浮夸的表面，而忽略了其中的韵味。星爷的瞪眼是戏谑，而他却像是在发脾气；星爷的快嘴是机锋，而他却像是在口不择言。 然而，在《云雀叫天录》中，角色本身就需要一些猴的元素。夸张不再是为了制造笑料，而是成为了行当的要求。武丑的灵动、大圣戏的野性、以及老生的稳重，需要分层次地呈现，而不能将所有情绪都堆砌在脸部表情上。
杨立新饰演的孟志道，是孟金福的父亲，他出身捕快世家，后来下海唱戏，艺名叫天儿。他对儿子并不客气，认为他长相不适合老生，劝他认清现实。这样的父子关系，比那些充满说教口号的剧情更加真实动人，一句你这模样别硬够老生就足以击中人心。张一山被压着演，反而收敛了偶像式的耍帅。 谭卓饰演的沈玉儿，是孟金福的青梅竹马，尚未结婚就已看清他的本性。剧情中，她一眼就能认出孟金福的相貌特征，即使多年未见。资料显示，沈玉儿比孟金福大三岁，但演员谭卓的实际年龄却比张一山大了整整八岁，这种年龄上的反差在一些全身上下的镜头中显得尤为明显，并非演技问题，而是少女感与角色设定的不符。 曹磊饰演的陈小香，与孟金福亦敌亦友，他天赋异禀，却又野心勃勃，逐渐走上了歧途。他并非一个简单的反派角色，而是展现了一个同门不同路的典型：一个坚持戏德，一个却被名利所裹挟。周九良饰演的范小云，是师兄兼助理，邢岷山饰演的陈盛元，则是伯乐型的老辈戏曲演员，杨新鸣饰演的殷亭如，则是孟金福的竞争对手。这些角色的存在，让梨园界不再是一个人唱独角戏，而是充满了行会、师门、班主和对台的复杂关系。 这部剧在京剧方面一丝不苟，全剧包含了276处唱段和舞台表演，并邀请了知名京剧演员来进行配唱。为了还原民国古戏楼的氛围，剧组复刻了20套绝版戏服，并在横店高温拍摄了128天。此外，谭孝曾担任艺术顾问，谭正岩负责戏曲指导，杨威则把控京剧的身段。王要更是耗费了12年时间才完成了这部剧本，而郑大圣导演则凭借《村戏》积累了丰富的戏曲空间和老行当冷感的理解。
因此，前几集并没有急于进入爽文模式，而是让孟金福先跑腿、挨骂、走偏门、被师父敲打。剧组也直言不讳地指出了拍摄过程中存在的问题，例如肩扛、手提等动作容易造成晃动，武丑翻扑的运动量过大，加上镜头的摇晃，容易让观众产生眩晕感。因此，并非所有的场景都需要使用手持摄影，大圣戏的跟拍可以采用手持拍摄，以增强临场感，而老生唱段则应采用固定镜头，以保证声音的清晰度。 首播后的口碑出现了分歧。赞扬的声音集中在三个方面：六小龄童的教戏充满宿命感，张一山饰演的武丑不再油腻，杨立新的父子戏也很有深度。批评的声音也集中在三个方面：张一山30多岁饰演18岁显得生硬，谭卓的少妇感与少女感的反差过大，以及手持摄影造成的镜头晃动和节奏老套。 但无论如何，不应该因为年龄而对演员进行一概而论的批判，而应该关注角色的发展轨迹。如果孟金福一直停留在18岁的少年形象，那么张一山和谭卓的表现都很难令人信服。只有将他写成一个从底层武行到逐渐成名的过程，才能让前几集的青涩表演自然顺畅。 有网友翻出张一山之前的猴版韦小宝的旧事，但这次的情况与之前不同。之前的韦小宝需要圆滑世故，而张一山却用瞪眼表情来制造笑点，这种错位导致了失败。而孟金福的角色则需要形近猴、神带野，他的肢体幅度恰好能够满足这个要求。
六小龄童的戏份也充满了看点。他饰演的金奎，不仅仅是一个武丑师父，更是猴戏的正统传承者。如果没有他，张一山很容易被之前的猴戏梗所牵连，再次陷入网友的调侃之中。 弹幕上更是将《西游记》中的菩提祖师、孙悟空、以及戒律长老都搬了出来，为张一山提供了一大批现成的二创素材。 沈玉儿的故事线不应该被写成一个苦情妻的故事。资料显示，她本身就拥有唱戏的天赋，但由于时代限制而无法登台，最终转而成为孟金福的后盾。如果前几集只是突出了她认老公、被调侃雷公脸的桥段，那就是对谭卓的浪费，只有在进入戏班后，她才能凭借成熟的年龄和经验，真正成为孟金福的帮扶力量。 曹磊饰演的陈小香，更值得关注。他并非一个单纯的恶人，而是一个在同行攀比、班社利益、以及观众捧杀下逐渐迷失的武丑。这条线索比单纯的爱情线更有梨园的味道。
排播也考虑到了观众的不同需求。中午的芒果TV 1至3集，侧重于孟金福的入门过程、六小龄童的登场、以及父子间的冲突。SVIP会员可以提前观看1至5集，而晚上在湖南卫视播出的1至2集则节奏更加缓慢，适合那些对京剧不太了解的观众先了解人物。对于那些容易晕眩的观众，建议跳着看，例如武丑的训练、金奎的教棍、以及戏楼的对台戏，这些场景是必看之作，而那些纯粹的转场镜头则可以倍速播放，以免影响观赏体验。 争议总是存在的，例如张一山和谭卓的年龄、手持摄影等问题，都是首播后真实反馈。但剧组并没有回避这些问题，反而比那些自诩全员封神的软文更具可信度。 六小龄童的客串并非单纯的刷脸，而是承担着启蒙、行规和猴戏正统的三大任务。没有他，张一山很容易再次被旧梗带偏。杨立新这条线则更加关键。孟志道不仅自己唱过戏、懂行规，而且他的骂儿子并非出自于外行之见，而是出自一个老艺人对传统艺术的坚守。这种父权关系的刻画并非扁平化，而是充满了深度，这让孟金福在转老生时，才能够展现出一种证明给爹看的决心，而不仅仅是青少年式的逆反。 对于谭鑫培的原型，剧组并没有过度神化，而是将他的出身贫寒、天赋平平、以及被嫌弃的经历都戏剧化地呈现出来。事实上，真正的谭鑫培也是从底层武行、配角、以及武生逐渐转变为老生。而那些关于云雀、叫天的意象，则仅仅作为精神上的暗线，不会被硬性地灌输到剧情中。
总而言之，看完前两集，最直观的感受是，张一山终于不再演聪明了，而是开始演笨功夫。武丑的笨拙、学猴的笨拙、以及被父亲骂的笨拙，反而比他在《鹿鼎记》中那些处处耍滑的韦小宝更加讨喜。 六年前，人们嘲笑他耍猴戏，而今天，金奎教他猴戏，却成了一种行当。一字之差，背后是选角的适配，而非演技的突然开挂。
