影院灯光渐暗，片尾字幕缓缓滚动，心中涌起一股微妙的失落。仿佛又重温了去年，或是更早的往事，熟悉的套路，循环往复，让人不禁感叹：贺岁片，真的还能记得多少？ 年年岁岁，贺岁片依旧，可触动人心的，却越来越稀疏。连2027年的贺岁档，早在九月份就已兵临城下，足足三部港片摩拳擦掌，准备一决雌雄。这阵仗看似浩大，实则其中隐藏的变动，比影片本身更令人玩味——黄宗泽，那位前情一片的监制兼主演，竟突然退出了。要知道，他这次是邵氏出品，乐易玲亲自督阵，马来西亚取景，机会无疑是绝佳的，挤进贺岁档本应是最好的曝光途径。
然而，他却选择了放弃。乐易玲解释道，当初是心系港片，想尽一份力，如今却发现贺岁档早已星光熠熠，实在不必再多添一笔。黄宗泽也附和道，理想的女主角们，档期总是不对路，与其勉强组局，不如耐心等待，集齐人马再战。 这番话语看似简单，实则在贺岁片的历史长河中，显得异乎寻常。因为，贺岁档对港片而言，向来是群雄逐鹿的战场，争的是明星的档期，抢的是院线的排片，拼的是年初一的票房。赶工，是常态，慢工，更是稀有之物。
剩余的三部作品中，《黄金囍事》无疑是声势最为浩大的。陈展鹏、张振朗、袁伟豪、黄智雯、夏雨、郑则士，五个视帝视后加上金像影帝，硬生生凑成了一桌的星光熠熠。发布会更是热闹非凡，黄智雯更是从行李箱中掏出皮鞭，意气风发，将现场气氛推向高潮。可细思之下，寻宝、爱情、家庭、喜剧，这些元素杂糅在一起，仿佛只是将过去的贺岁片调料包重新拆开，再进行组合。而英皇的《新富贵吉祥》，则另辟蹊径，阿Sa和林峯再续前缘，以美食为主题。 情怀牌，美食元素，这招看似稳妥，实则安全得让人提不起兴趣，就像品尝了一碗事先调好的速食面，味道，一清二楚。至于黄宗泽那部，更是神秘莫测，连片名都未公布，只知道是邵氏出品，马来西亚取景。
这三部影片，一部堆砌明星，一部贩卖情怀，一部甚至连卖点都尚未确定，可谓是2027年港产贺岁片全部的家底。然而，与之形成鲜明对比的，是2026年香港贺岁档那场意想不到的翻身仗。 短短四天，票房便逼近四千万，相比2025年同期，激增超过五成。但支撑着这个数字的，并非贺岁两个字，而是黄子华和郑秀文的《夜王》，这部凭借演员号召力和扎实口碑杀出来的片子。 2025年的贺岁档，则暴露了真实底色，五天总票房仅过三千万，与前一年相比，跌幅近四成。那一年票房最高的港产贺岁片《临时决斗》，五天票房也才七百多万。
放在如今的香港电影市场，这成绩连尚可都算不上。于是，问题浮出水面：当一部非典型贺岁片能轻松破亿，而一堆典型贺岁片却只能勉强过百万，观众到底在为什么买单？答案，或许就在内地的春节档。 2025年票房前三的影片，《哪吒之魔童闹海》《唐探1900》《封神第二部》，没有一部是贺岁片。观众过年进影院，选的终究是我想看什么，而非应节。
港产贺岁片的老配方——喜剧、明星、新年元素，曾经屡试不爽，但那是因为选择太少，一家人过年，看场热闹的戏码便已足矣。如今，观众的口味早已天翻地覆。 《破·地狱》讲述殡仪行业的故事，却斩获了一亿五千万票房；《九龙城寨之围城》血腥暴力，票房也超过了一亿。这些影片与新年毫无关联，观众却依然心甘情愿地买单。反观那些满溢着年味标签的贺岁片，一旦本身缺乏亮点，观众宁愿重温经典，也不愿浪费时间。这并非观众变得挑剔，而是选择太多了。
过去，过年只有一个选项，便是贺岁片。如今，流媒体、老片重映、内地大片同步上映，观众手中的选择，多到让人眼花缭乱。贺岁片如果仅仅凭借档期优势，内容却毫无新意，那么这个优势本身也在贬值。 简单地贴个贺岁标签，就想让观众掏腰包，这套逻辑，越来越难以站得住脚。说回黄宗泽的退档，表面上是档期调整，实则背后隐藏着一条更为有趣的线索——TVB和邵氏那批人，正在探索一种新的生存方式。
黄宗泽2017年离开TVB后签约邵氏，维持着与老东家若即若离的关系，有戏就拍，没戏就转行做餐饮。2025年，只有一部《新闻女王2》问世，同时也在筹备《风华背后》。演员这条路，产量明显在萎缩。但监制却不同，监制是自己创造项目，自己组局，自己掌控开拍和停拍的时机。这比等着一个好剧本上门，主动得多。 乐易玲在邵氏的角色也在悄然转变。她早年曾做电影策划，跟随麦当雄，参与过《跛豪》等经典作品，后来在TVB掌管了二十多年的艺人事务，如今又重返电影阵地。她曾坦言，邵氏有计划拍摄电影，而黄宗泽的项目，便是其中一环。一个管理着七百多艺人的重量级人物，亲自关注一位演员转型做监制的第一部作品，足以说明TVB系的人才亟需寻找新的出口。
影视剧的制作产能和收益都在缩水，合拍剧的模式也越来越趋于主流。电影虽然风险较大，但至少提供了一个自己能掌控节奏的方向。黄宗泽退回贺岁档，并非胆怯，而是将上映时机的主动权重新握在了手中。 还有一个细节值得关注。古天乐主演的《阖家辣》续集，暂定名为《阖家打麻雀》，沿用原班底，但至今仍未确定是否会登陆贺岁档。连古天乐这样的重量级人物，都在犹豫不决，这足以说明贺岁档这个标签，正逐渐从必争之地演变为可选项。过去挤进贺岁档，便意味着胜利；而现在挤进去，或许只是多了一场无意义的陪跑。 乐易玲那句不着急挤进去，五年前，恐怕无人敢说出口。如今说出来，反而显得更加清醒。再看看同期正在筹备的其他港片，《拾荒法师2》由何超仪和郑则仕出演，虽然不是贺岁片，却已提前九个月开始系统性武术训练。他们选择把时间花在精心准备上，而非盲目赶档期。 这种慢工出细活的做法，与贺岁片那股快速赶工赶点的节奏，形成了鲜明的对比。 当一部非贺岁片比贺岁片更加认真投入的时候，贺岁片又凭什么觉得自己仅仅凭借一个年味标签，就能赢得观众的青睐？2027年的贺岁档，三部变两部，或者两部变三部，或许并不重要。重要的是，终于有人愿意说一句不赶了。 这句话的背后，是对档期红利的一次深刻反思。过去，他们算的是挤进去能多赚多少，现在则要权衡赶出来会不会砸招牌。一旦这份账算得明白，港产贺岁片才有可能迎来真正的翻身。至于黄宗泽那部作品，最终会呈现出怎样的面貌，等它蓄势待发，再来欣赏，也不迟。
