那扇老旧的木门，漆皮早已剥落，泛着一股陈旧的气息。曲栅栅的手指迟疑地悬在门铃上方，久久未触碰。仿佛有一层无形的屏障阻隔着她，让她踟蹰不前。终于，她轻轻敲响了门，声音细微得像是怕惊扰了什么。 推开门后，她不由自主地蜷缩起身子，双手无处安放，喉咙里发出的声音极低，带着一种小心翼翼的试探，生怕打破那份微妙的平衡。 这，便是她在《交锋》中饰演赵亚珍的开场戏。她这次前来，是为生病住院的婆婆代为处理事务。 马憩的母亲突发状况，亟需手术，而医院却联系不到焦急不安的马憩本人，只能辗转联系到赵亚珍。甚至连一个简单的电话，她都不敢轻易拨通，只能默默地伫立在他家门前，等待着那渺茫的希望。 最初，许多观众以为站在门口的是马憩的亲姐姐。然而，当真相揭晓的那一刻，弹幕上瞬间涌现出惊呼：这看着也太像母子了吧！ 曲栅栅，这位1982年出生的演员，今年已满四十四岁。 王凯，与她同龄。 两个拥有相似年龄的演员，在剧中扮演前夫妻，却被精巧的妆造与造型硬生生拉开了岁月的差距，形成一种视觉上的冲击。
马憩在《交锋》中的造型，刻意营造出一种粗粝、沧桑的形象。略显凌乱的泡面卷发，洗得褪色的衬衫，以及磨损严重的旧皮夹克，再加上永远无法摆脱的胡茬，都无不透露着一种风尘仆仆的痕迹。 为了这个角色，王凯甚至减掉了整整十五斤体重，瘦得颧骨高耸，整个人都仿佛被掏空了。 编剧王小枪耗时数月，翻阅了二十七份真实的解密案件档案，才最终敲定这个故事的框架，而马憩的造型设计更是要从街角蹲守点里走出来，而不是从光鲜亮丽的宣传片中塑造。与马憩的风格截然不同，赵亚珍的妆容则呈现出一种朴素、低调的状态。发型是那种典型的中年妇女式样，脸上几乎没有精致的妆容，颧骨和法令纹的痕迹也未做修饰，整个人仿佛被生活的重担压得有些佝偻。 这种疲惫的神色，并非偶然。赵亚珍的生活确实并非一帆风顺，甚至可以说是艰辛。离婚后的她，仍然需要照顾年迈的婆婆，承担着家庭的重担。马憩的母亲突发疾病，需要有人代为处理，而医院的首要联系人，也是她。当她站在那扇掉漆的木门前，手指迟疑地敲响门铃时，心中百感交集，不知道该如何与马憩沟通，该说些什么。她知晓马憩正沉浸在复杂的案件调查中，却又不能随意打扰，不能询问，但也不能缺席。
曲栅栅在演绎这段戏时，将角色的内心世界展现得淋漓尽致。她的肢体并非单纯的收缩，而是将整个人都往内收紧，似乎要将所有的情绪都隐藏起来。说话的时候，她总是下意识地向后退缩半步，仿佛连一句多余的言语，都可能让她压抑已久的情绪瞬间爆发，忍不住泪流满面。 然而，问题在于，当马憩的粗犷和赵亚珍的衰老置于同一个画面时，前者显得是硬朗的糙汉，后者则容易被贴上大妈的标签。实际上，曲栅栅的底子是很好的。在《狂飙》中，她饰演的程程，那种精明干练的狠劲儿，以及码头赴死前从容抹口红的镜头，至今仍被人们津津乐道。她饰演的反派角色，看似温柔细腻，实则狠绝凌厉，被观众奉为京海四美之一。作为中戏科班出身的演员，在演艺圈打拼近二十年，她的演技从未让人失望。在《狂飙》中，她穿着职业装，化着精致的妆容时，展现出干练利落的气质，完全看不出她已过不惑之年。
但《交锋》中的赵亚珍，却被赋予了截然相反的妆容，几乎是往老里化，往憔悴里化。这也许是为了更贴近赵亚珍这个角色的生活状态，一个被国安家属身份禁锢的女人，注定无法拥有光鲜亮丽的外表。至于马憩和赵亚珍离婚的原因，剧中并未明确说明，但从朱应甲的一句意味深长的做间谍要众叛亲离、孤家寡人中，可以推断，马憩或许是不想让赵亚珍受到牵连。国安的工作与普通公安截然不同，不能轻易向家人透露工作内容，不能随意接听电话，甚至失踪数日数周都是常态。赵亚珍默默地守护着他的家，扛着婆婆的病榻，却连一句你什么时候回来都不敢轻易问出口。 马憩与赵亚珍重逢的那场戏，王凯始终避免与对方进行眼神交流，内疚和心疼都凝结在那一小块眉头之间。而曲栅栅则一边说着话，一边小心翼翼地向后退缩。 他们之间的隔阂，不仅仅是情感上的，更是生活轨迹上的。马憩游走于黑暗之中，而赵亚珍则生活在光明之下，中间隔着一个无法触及的世界。马憩追查林看山整整二十年，从1998年闽州港军用解码器被调包的案件开始，默默耕耘了二十年，即便结案后仍留在闽中担任教官。而赵亚珍，离婚后却并未离开。马憩的母亲住院，她前去探望。马憩不在，她主动承担起签署病情的责任。她站在门口，手指悬在门铃上，犹豫良久。 国安家属这四个字，所蕴含的重量，全在她那句句吞吐不连贯的言语之中。 再说说马憩这边。 在《交锋》中，马憩最惊险的一步棋，莫过于假装叛变。剧情发展到中段，他暗中与杨世文会面，未经汇报，甚至在对方面前表现出可以接受条件的样子。 蒋在珍的遇难之后，魏广进早已开始调查国安内部的泄密者，而马憩却适时地留下了一个又一个无法解释的举动，几乎等于主动将内鬼两个字印在了自己的身上。
香港老茶馆的那场戏，杨世文将一张境外银行卡推到他面前，身份、安家费、职位，甚至是大陆间谍网络的管理权，都可以与他谈妥。 然而，马憩只是不屑地抬了抬眼皮，冷冷地说道杨世文不够资格，要让朱应甲亲自来。 表面上看，他是在抬高姿态，实际上，他是在探寻更深层次的真相——他想知道军情局到底掌握了多少国安内部的信息，又是谁在向他们提供情报。 当然，马憩并没有真的叛变。他是在赌，拿自己半辈子的清白去赌，以此来逼出潜藏在暗处的内鬼。对于一个从事反谍工作几十年的人来说，一旦被贴上叛徒的标签，即使以后能够证明清白，有些东西也未必能够挽回。马憩比任何人都清楚这一点，但他还是毅然决然地选择了冒险。
他在茶馆里敲击桌面那漫长的四十分钟，手指的节奏从缓慢到急促，眼神从迷茫到专注，整个人仿佛一根被绷紧的弦，随时都可能断裂，但它却始终没有断裂。 而赵亚珍这边，她并不知道马憩在进行着怎样的危险行动。她只清楚地知道，这个男人仍然身处这个城市，仍然在从事那些无法言说的任务，仍然让她独自承担着照顾婆婆的重任。离婚后，她没有选择离开，而是默默地守护着。这种没有走的举动，比任何一句我爱你都更加沉重。 王凯在一次专访中提到，马憩这个角色与他以往那些正统、略显端正的荧屏形象形成了鲜明的反差。剧中的中长发造型是意外之举，在接戏之前，他只是想尝试留长发，而导演正好希望打破他固有的形象，两人因此一拍即合。造型上的粗犷，是主动的选择，而不是被动适配。那么，赵亚珍的老又该如何理解？ 赵亚珍的老，对应的是她离婚后仍然照顾前婆婆的处境，是她肩负的家庭重担。而马憩的糙，则对应着他在暗中蛰伏二十年的艰苦追查。男人的粗犷是职业的勋章，而女人的衰老则是生活的代价，而这种代价被妆容真实地呈现在了她的脸上。 观众看到像母子，感受到的其实是这段关系里谁在被消耗。这种关系中充满了亏欠，充满了难以割舍的感情，也孕育着一种特有的、国安家属式的沉默的忠诚。妆容只是将这种不平等的关系，画在了她的脸上。赵亚珍的脸，就是国安家属沉默与忠诚的账单。 曲栅栅所演绎的，并非一个显老的前妻，而是一个被漫长的等待磨去了光彩，却仍然默默地站在门口的女人。 至于结局，林看山最终落网，经过数十年的潜伏，一个庞大的间谍网络被彻底摧毁，而马憩则留在了闽中，担任国安局新警培训教官。 在《交锋》的结尾，赵亚珍和马憩的结局并没有得到明确的交代。但从赵亚珍一直默默照顾马憩母亲这个设定来看，他们之间那根看不见的线，从未真正断裂过。马憩追查林看山二十年，赵亚珍等候马憩，或许也等了不止二十年。他们，最终是否能够重新走到一起？ 剧作留下了开放式的结局，任由观众去想象、去思索。
