年初的影院里，总是挤满了期待欢笑与热闹的人群，然而，那些年年催吐的公式化贺岁片，却越来越让人觉得索然无味。仿佛去年也看过同样的套路，今年又重复上演。能真正留在记忆中的，屈指可数。可笑的是，连2027年的贺岁片，早在九月份就已摩拳擦掌，准备抢占先机，三部港产片争先恐后地宣布开拍。 这场看似声势浩大的混战，更引人深思的是另一条消息：黄宗泽的那部戏，突然退出了。要知道，这是他首次尝试监制，更兼主演，加上邵氏的加持，以及乐易玲的亲自督阵，进军贺岁档无疑是绝佳的曝光机会。 结果，他却选择放弃。乐易玲的解释颇为坦诚：“最初以为今年贺岁档港产片供应不足，想尽一份力；但后来，一部接一部涌现，觉得其实并不缺这一部了。不如让黄宗泽放慢脚步，先把他的第一部监制作品打磨得更精致。”
黄宗泽也表达了类似的想法：理想中的女主角阵容尚未集结，与其为了赶时效硬凑一个阵容，不如耐心等待，确保演员齐聚一堂再正式开拍。 这番话看似简单，却在贺岁片的历史长河中显得异常反常。贺岁档对于港片来说，向来是兵家必争之地，疯狂抢夺明星档期、争夺院线排片、争夺那至关重要的年初一上映权。赶工便已是常态，慢工简直是天方夜谭。 而剩下的那三部影片中，《黄金囍事》似乎是最有底气的。陈展鹏、张振朗、袁伟豪、黄智雯、夏雨、郑则士，五位视帝视后与金像影帝齐聚一堂，在马来西亚的豪华酒店里展开寻宝、谈恋爱、制造笑料。发布会现场热闹非凡，黄智雯甚至从行李箱里掏出皮鞭，即兴表演，气氛渲染得恰到好处。
然而，细细端详这份演员阵容，寻宝、爱情、家庭、喜剧元素堆砌一气呵成，不得不说，这就像是把过去几年贺岁片的调料包重新拆开又重新组装了一遍。英皇那部《新富贵吉祥》，则另辟蹊径，阿Sa和林峯再度携手，以美食为主题。 情怀牌加美食元素，虽然显得稳妥，但这份稳妥，却也意味着你几乎可以预见它会呈现出什么样的味道。至于黄宗泽退出后的那部，更加隐秘，连片名都未公布，只知道是邵氏出品，马来西亚取景。 三部影片，一部一味堆砌明星，一部重蹈旧辙卖情怀，一部连要卖什么都还没想明白。这便是2027年港产贺岁片全部的底牌。说来讽刺的是，就在前一年，2026年的香港贺岁档曾一度扭转颓势，强势反弹。
短短四天票房便逼近四千万，相比2025年的同期，增长超过五成。但支撑起这个数据的，却是黄子华和郑秀文的《夜王》，凭借强大的演员号召力和扎实的口碑，一路杀出重围，并非仅仅依靠“贺岁”这两个字。 相比之下，2025年的贺岁档真实地暴露出其脆弱的一面：五天总票房仅仅超过三千万，相比前一年，跌幅近四成。那一年最卖座的港产贺岁片《临时决斗》，五天票房也仅仅七百多万。 这个数字放在如今的香港电影市场，只能说勉强及格。这不禁让人思考：当一部非典型的贺岁片能够票房破亿，而一堆典型的贺岁片却只能挣扎在几百万的范围内，观众究竟在为哪种内容买单？答案或许在内地的春节档里可以找到。
2025年的票房前三名，《哪吒之魔童闹海》、《唐探1900》、《封神第二部》，没有一部属于贺岁片阵营。观众过年进影院，选择的是内心渴望的影片，而非什么应景的标签。 曾经，喜剧、明星、新年元素三管齐下的老套路，在选择匮乏的年代，是贺岁片的通行证。但如今，观众的口味早已天翻地覆。 《破·地狱》讲述殡仪行业的奇特故事，却收获了1.5亿票房；《九龙城寨之围城》上演血腥厮杀，也轻松过亿。这些影片与贺岁毫无关联，观众却依然心甘情愿地买单。
反之，贴满“年味”标签的贺岁片，如果内容本身不够精彩，观众甚至宁愿重温《嚦咕嚦咕新年财》，也不愿浪费时间和金钱。这并非观众变得挑剔，而是选择实在太多了。 曾经，过年只有贺岁片可看，如今，流媒体平台、老片重映、内地大片的同步上映，让观众的选择变得琳琅满目，难以抉择。如果贺岁片仅仅依靠档期优势，而缺乏真正的内容支撑，那么这个优势本身也在贬值。 仅仅凭借一个“贺岁”标签，就想让观众掏钱，这种逻辑已经越来越难以站得住脚。回到黄宗泽退档这件事上，这既是表面上的档期调整，更蕴含着一条更耐人寻味的线索：TVB和邵氏的旧班底，正在探索新的生存之道。
黄宗泽在2017年离开TVB后签约邵氏，至今仍与前东家保持着微妙的关系，有戏拍就拍，没戏就转而经营餐饮。 2025年，他只参与了《新闻女王2》的拍摄，同时也在筹备《风华背后》，演员这条路上的产出明显有所减少。但监制则不同，监制意味着主动创造项目，掌控全局，决定何时开拍、何时停拍，这比等待好剧本上门主动得多。 乐易玲在邵氏的角色也在悄然转变。她早年以电影策划出身，师从麦当雄，曾参与《跛豪》的制作，后来在TVB掌管了超过二十年的艺人事务，如今又重返电影领域。她曾明确表示，邵氏有计划拍摄电影，而黄宗泽的项目正是其中重要的一环。 一个曾统领七百多位艺人的策划大师，亲自关注一位演员转型监制的第一部作品，这本身就足以说明问题：TVB系的人员需要寻找新的出路。
剧集的产量和收入都在持续下滑，合拍剧模式也日趋盛行。电影虽然风险较高，但至少是一个能够掌控节奏的方向。黄宗泽退档贺岁片，并非示弱，而是将主动权重新掌握在自己手中。 还有一个细节值得关注：由古天乐主演的《阖家辣》续集，暂名为《阖家打麻雀》，沿用了原班底，但至今尚未确定是否会登陆贺岁档。 连古天乐这样的重量级人物都持保留态度，这表明，“贺岁档”这个标签，正在从“必争之地”逐渐演变成“可选项”。 曾经挤进去就是胜利，现在挤进去或许只是多一份无意义的陪跑。 五年前，如果有人说不赶着加入贺岁档，恐怕会被认为是在背叛。而如今，说出这句话反而显得更加清醒。再看看同期正在筹备的其他港片，如《拾荒法师2》，由何超仪和郑则仕主演，并非贺岁片，却已提前九个月开始系统性的武术训练。他们没有急于赶档期，而是将时间和精力投入到准备之中。
这种慢工出细活的做法，与贺岁片那种赶工赶时的节奏形成了鲜明对比。当一部非贺岁片比贺岁片更认真时，贺岁片又凭什么认为贴个年味标签就能一劳永逸？ 2027年的贺岁档，变成两部或更多，或者减少到两部甚至更少，其实并不重要。重要的是，终于有人愿意说一声：“不急了”。 这句话背后，是对档期红利的一次重新审视。 过去，计算的是挤进贺岁档能带来多少利润，现在，计算的是退出贺岁档是否会损害品牌形象。当这笔账真正算清楚之后，港产贺岁片才有可能迎来真正的复兴。 至于黄宗泽的那部影片最终会呈现出怎样的面貌，等到它准备就绪时，我们再来评判也不晚。
