初见《兰香如故》，一种似曾相识的熟悉感油然而生，如同在旧梦中漫步，却又有着截然不同的风景。细细辨认，才发现竟是当年《知否》里那些令人印象深刻的面孔，如今身着异样的服饰，演绎着迥异的角色，这变化之大，简直令人瞠目结舌，仿佛一场跨越时空的戏梦。 马丁，那位在《知否》中扮演着林噙霜贴身雪娘，心思缜密，分寸感极佳的熟面孔，如今化身为周桂枝，一位林长政府的妾室，林锦岚的生母。与雪娘的精明干练截然不同，周桂枝更多的是在林家的规矩中小心翼翼地讨生活，带着姨娘的自卑与对儿子的隐忍期盼。她收敛了眼神，放缓了语速，那种曾经的利落劲早已不见，取而代之的是一种压抑的、潜藏的哀伤。
赵秦，当年在《知否》中饰演的余嫣红，那个娇纵任性、被万千宠爱的余家三姑娘，如今摇身一变，成为了林家二房主母王凌霄。她要为女儿林绣芄相看亲事，当女儿遭遇陷害，亲事一波又一波地出现变故时，王凌霄从最初的操心担忧，到轻信，再到最终的护女下跪，声嘶力竭地哭诉，那崩溃的模样，令人心碎。余嫣红是为了争夫，为了争面子，而王凌霄，是为了女儿的未来，为了女儿能走出一条生的路。赵秦的演绎，从张扬变得内敛，从强势转为软弱，许多观众在观看前几集时，甚至都忘记了这是同一个人。 红花饰演的刘妈妈，在《知否》中是王若弗身边的管家，忠心耿耿，却又略带几分无奈。如今，她变身为吴蒜儿，林府的管事嬷嬷，更是九皋的母亲。肩负着为九皋操办婚事的重任，又要周旋于正院和偏院之间，吴蒜儿的管家气场与刘妈妈有相似之处，但主母的更换，让家庭矛盾也随之发生了改变。红花一开口，便能听出那股老嬷嬷的独特味道，无需浓妆点缀，只需看她走路的姿势，记账的认真，训斥小丫鬟的严厉，就能认出那是熟悉的面孔。
谢承颖在《知否》中扮演的邕王妃，为女儿嫁入齐家步步为营，手段狠辣，心机深沉。在《兰香如故》中，她变身为赵学德大太太安茉莉，赵星棠的母亲。她出面劝导女儿与林家维持夫妻表面的和谐，听从丈夫的安排，不像邕王妃那样主动设局，强硬对抗。谢承颖褪去了王妃的咄咄逼人，变得像一个贵妇般平静而退让，同样是高门内眷，但一个咄咄逼人，一个小心翼翼，权力使用的反差，呈现出不同的韵味。
徐玉兰饰演的杨姑老太太，在《知否》中是顾廷烨姑母，颐指气使，严守规矩，压制着晚辈，威严十足。而在《兰香如故》中，她则化身为鲁家大太太孙宝珠，一个尖酸刻薄的恶婆婆。她对林绣莱冷嘲热讽，带着婆子围堵门外，挑剔礼数，将恶婆婆的角色演绎得淋漓尽致。杨姑老太太是我家事务我作主，而孙宝珠则是儿媳必须按我家规矩行事，同样喜欢管事，但一个偏向家族威严，一个偏向刻薄婆家，那张熟悉的脸，如今却散发着令人不悦的戾气。 除了这五位，在《兰香如故》中还能发现其他《知否》熟脸的身影。成国栋饰演徐光义，从韩大相公摇身一变元老官员；秦焰则依旧饰演皇帝，为这部剧增添了更多熟悉感。这些配角虽然不抢戏，却能如同补丁一般，将古装群像的氛围牢牢地打牢。
《兰香如故》的宅斗并非依靠主角的单打独斗，而是由正院秦舜华、二房王凌霄、姨娘周桂枝、嬷嬷吴蒜儿、亲家母赵星棠、妾室杜翠雀，以及仆从玉蝉、小莲等，形成一个庞大的网络，层层叠叠，从老太到丫鬟，无不参与其中。这五位《知否》老熟人，分别占据了妾室、主母、嬷嬷、亲家母、恶婆婆的位子，当观众看到雪娘变成周桂枝，余嫣红变成王凌霄时，首先感到的是熟悉，随之而来的是角色逻辑与旧人设的错位，这种错位让深宅大院的矛盾显得更加真实，每个人物都仿佛拥有了自己的生命和故事。 赵秦从余嫣红到王凌霄的变化最容易引起弹幕的误认，因为余嫣红头饰鲜艳、语气冲动，而王凌霄则头面朴素，视线总是追随着女儿。马丁从雪娘到周桂枝，是心腹变成被管人的转变，雪娘是帮主子算计他人，而周桂枝自己却被家族的身份束缚。红花从刘妈妈到吴蒜儿的变化最为稳健，皆是嬷嬷，但刘妈妈与王若弗争吵像夫妻拌嘴，而吴蒜儿为九皋办事则更像一位母亲和管家。谢承颖从邕王妃到安茉莉，则最为明显地体现了身份的降维，邕王妃横扫全城，而安茉莉只能在赵家的内院劝女儿认命。徐玉兰从杨姑老太太到孙宝珠，则是角色立场的转变，从维护家族利益到对儿媳的刁难。 仔细对比两部剧，你会发现《兰香如故》在选角方面并非单纯的堆砌熟脸，而是经过了精心的设计。雪娘、余嫣红、刘妈妈、邕王妃、杨姑老太太在《知否》中分别承担着侍女、少主母、管家、王室、长辈的戏份，而在新剧中，它们都重新分配到林家、赵家、鲁家的不同位置，每条线都与宅斗的日常紧密相连。观众无需费尽心思去回忆剧情，只需看到周桂枝的低眉，王凌霄的哭泣，吴蒜儿的督促，安茉莉的劝解，孙宝珠的训斥，就能感受到这批演员将内宅的规矩演绎得无比细致入微。
追剧过程中，对比两部剧的角色，会发现《兰香如故》的演员选角并非仅仅为了增加熟悉感，而是经过了深思熟虑的考量，他们将原本截然不同的角色，用精湛的演技完美地融合在一起，为观众带来了一场视听盛宴。
