九月三十日的北京八宝山兰厅外，队伍蜿蜒向远处延伸，一股淡淡的哀思在空气中弥漫。队伍中，黑衣墨镜下的肃穆，破帽蒲扇下的淳朴，还有那手中提着葫芦的怀念，都诉说着一个时代的记忆。胡歌连夜从长沙赶来，神色憔悴，眼眶泛红，与游本昌的家人紧紧相拥，久久不能放手。乍一看，像极了追星的场景，却并非如此——那部陪伴无数人童年的《济公》，当年游本昌接演时，全剧组的片酬加起来连一千块都不到，而他，直到五十二岁才第一次担任电视剧的男主角。而如今，九十岁的他因出演《繁花》中的爷叔而再次焕发光彩，命运仿佛一个圆满的转折。只可惜，他于九月二十四日凌晨一点四十分离开了我们，年仅九十三岁，距离他九月十六日的生日，仅仅相隔了八日。 这出戏，他似乎总是反着演。在许多人看来，成名要在少年时期，而游本昌却耗费了近三十年，演绎了七十九个角色，其中七十七个都是默默无闻的龙套配角，直到1985年才凭借《济公》真正站到了聚光灯下。岁月的沉淀，让他的人生轨迹与众不同，也成就了游本昌独特的演员魅力。 追悼会于十点准时开始。挽联上写着：质朴谦和坦荡面对人生；正直热情毕生追求理想，横批醒目地题写着缅怀游本昌，我们永远爱您。这几个字，饱含着对他的敬意和怀念。 田沁鑫、韩童生、陈龙等业内人士，都前来送别。胡歌在二十九日晚还在长沙金鹰奖领奖，旋即连夜赶到北京，依旧是黑衣墨镜，进厅后却掩不住眼眶的湿润，与家属紧紧相拥，仿佛在告别一位至亲。他与游本昌，是《繁花》中的爷叔与阿宝，戏外更是同窗好友，同属上海戏剧学院。胡歌发布的悼念文简洁而深沉：荧幕上爷叔护阿宝，现实里游老师用一生做演员本分。 而陈龙发出的视频，短短一句话也极具感染力：一把蒲扇渡人间，一身风骨留繁花。他回忆起游老曾解释过的济公的真谛：济世为公，无我利他。这些话语，点亮了人们心中对游本昌的敬佩之情。 排队的人群，并非所有都是圈内人士。 有个来自北五环的郭先生，一大早便赶到了这里。他说，十几岁时看到游本昌的哑剧表演，后来又爱上了《济公》，最初只觉得他疯疯癫癫，可随着年龄增长，他渐渐理解了这位和尚所诠释的，是天下人的苦难与挣扎。 还有来自浙江天台的七位老乡，专程赶来北京表达哀思。丁必裕曾是天台宣传口的干部，1993年游本昌曾到天台演出，留下了我与天台缘深深的铭刻，2011年又被授予天台荣誉市民的称号。他们的到来，不仅仅是作为老乡的思念，更是对济公故里这份情缘的珍视。
现场最引人注目的，莫过于那些身着济公装扮的人。石先生，是景区常年扮演济公的角色，两天前从浙江出发，怀揣着蒲扇和葫芦，只为送游老最后一程。他与游本昌相识于二十多年前，这次没有合影留念，只愿默默地送他一程。 这并非简单的Cosplay，也非哗众取宠之举。破旧的帽子、?旧的蒲扇、青涩的葫芦，这些简单的道具，瞬间将人们的思绪拉回了小时候围坐在电视机前的温馨时光。 李嘉明和他的妻子也出现在了现场。在圈内流传着这样一件事：早年李嘉明不顺之时，游本昌曾资助过他一万元，帮助他渡过难关。后来他想回报游老，却被游老婉拒，并让他将这笔钱用来帮助别人，甚至还为他证婚。这次夫妻二人站在现场，李嘉明眼中泛着泪光，这份情谊，胜过任何华丽的悼词。 这种深厚的情谊，难以用华丽的辞藻来形容，却比任何知名人士到场的报道都更具力量。老师帮助学生，不求回报，更希望学生也能将这份善意传递下去，生生不息。 游本昌的慢，并非刻意的淡定。 1956年，他进入中央实验话剧院，后来并入国家话剧院体系，在接下来的几十年里，他总是扮演配角、龙套、担任副导演，甚至参与儿童剧的演出。 1983年，他举办了个人哑剧专场，1984年又登上央视春晚舞台，表演《淋浴》，却没有任何台词，完全依靠肢体语言来表达。正是张戈对哑剧的欣赏，让他有机会出演了《济公》，1985年播出，他仅参与了前八集。 那时他的片酬，首集才120元，最后150元，整部加起来还不到1000元。 可这微薄的酬劳，却换来了几代人的童年记忆。放在如今，有些影视项目可能还没开机，商务就已提前结算完毕。 他没有趁着《济公》的热度捞取利益。后来他制作了《济公游记》，又将房子卖掉，筹集资金拍摄话剧《弘一法师——最后之胜利》，在全国巡演了120多场，甚至还远赴米兰世博会。 八十多岁时，他开始拍摄短视频，2024元旦还发布了济公送福的视频，单条点赞突破了三千九百万，他的账号拥有超过一千三百万的粉丝，即便到了九十多岁，他仍然积极地探索着，想要让年轻一代也能认识他。 公益事业并非等到他去世才被提及。济公公益基金会致力于青年演员的培养、乡村教师的培训、文化演出的推广以及救灾行动；从2007年开始，他走进学校开设戏剧课程，并设立了济公学堂。他的女儿透露，告别仪式上收到的帛金，将全部捐献用于乡村儿童的艺术教育，正是他生前的愿望。 现场，两位孙女身着中式黑衣，艺术团的成员也纷纷到场。没有铺张豪华的明星红毯仪式，兰厅外更多的是普通民众的排队献花，低声哼唱着《鞋儿破帽儿破》。 一位白发苍苍的老太太站在半天没有离开，手里拿着洁白的鲜花，没有拍照，没有发表任何言论。旁边年轻的观众举起手机记录着胡歌的入场，又被那熟悉的蒲扇和葫芦所吸引。 济公，是许多人心中的童年回忆，而爷叔，则是另一代人对《繁花》的入门。这两个角色，分别横跨了三十八年的时光，能够在同一个老头身上鲜活地立起来，靠的并非虚假的人设，而是他在话剧院磨练出的那七十九个配角积累下来的底蕴。 胡歌的泪眼、陈龙的肃穆、李嘉明夫妻的泛红、天台七人的进京、扮济公的带葫芦，这些细节交织在一起，并非展示谁的排场，而是体现了游本昌一辈子都将演员视为一种沉甸甸的责任和担当。
追悼仪式缓缓落下帷幕，队伍渐渐散去。有人手中依然握着蒲扇，有人手中提着葫芦，兰厅外横批依然高悬。游本昌曾说过，济公是一个山头，爷叔也是一个山头，登上一个山头，便能眺望另一个山头的风景。而他的故事，也将继续激励着一代又一代人，在人生的道路上，砥砺前行，不忘初心。
