张艺谋透露《三体》进度，剧本已打磨6年，制作成本不会低于5亿(张艺谋三枪取景)

釜山国际电影节的盛大序幕拉开了，第31届电影节在10月6日华丽启幕，并将持续至10月15日，为影迷们带来一场视觉盛宴。与此同时，备受瞩目的亚洲内容与电影市场也将于10月10日至10月13日同期举行。在这一届的釜山电影节中，中国著名导演张艺谋担任主竞赛单元评委会主席，他身旁汇聚着来自亚洲各地的顶尖电影行业翘楚：毕赣导演、韩国女演员崔嬉序、日本导演石川庆、韩国导演郑朱莉、越南制片人陈氏碧玉以及哈萨克斯坦演员萨玛尔·叶斯利亚莫娃。这支由七位重量级评委组成的团队，将共同决定入围第二届釜山电影节主竞赛单元的13部影片，势必将碰撞出智慧的火花。

在开幕式上，张艺谋导演的发言引发了广泛关注，他坦诚地分享了电影版《三体》的创作之路，字里行间流露出深深的思考与期许。他如实地说道，这部作品的改编难度之高，实属前所未有，剧本的打磨已经持续了数年，这其中包含着无数个不眠之夜。他充满热爱，但也深知其挑战性，希望能够以最完美的姿态呈现这部巨作，不辜负观众的殷切期盼。他回忆起在项目启动之初，曾对互联网上近40万条观众评论进行了细致的分析，试图捕捉当下观众对于艺术创作的更高要求。人工智能时代，影像制作的平权化带来观众视角的提升，也无疑加剧了创作者所承受的压力，他希望能够认真倾听观众的声音，回应他们的期望与诉求。

谈及国际电影人之间的交流，张艺谋感叹道，他们心中都怀揣着一个共同的梦想——执导一部能够让自己满意的好电影。然而，许多电影人一生都在追寻着好电影的定义，却常常迷失在过程中，而用中国人的视角来看，或许好电影的诞生，既需要不懈的努力，更需要那一份难以捉摸的运气。

《三体》无疑是此次釜山电影节上最受关注的话题之一。不禁让人担忧，在行业持续低迷的大背景下，这部鸿篇巨制是否还能如愿以偿地问世？从项目正式公布以来，已经过去了两年半的时间，张艺谋仍在沉浸于剧本的打磨之中。

2024年6月，在IP全球多元化开发的潜力与想象圆桌论坛上，光线传媒总裁王长田官宣了张艺谋担任电影版《三体》导演的消息，并表示将在全球范围内挑选除导演、编剧之外的所有主创人员。王长田坦诚地指出，这部作品的改编难度巨大，光线传媒将坚持尊重原著、尊重导演的创作方针，虽然难免会有取舍，但他们已做好了接受外界质疑的心理准备。张艺谋在第一时间对此回应，表示《三体》是科幻领域的瑰宝，将其转化为一部电影并非易事，他将竭尽全力，持续努力，力求不负众望。世界观的宏大，人物的众多，时间线的冗长，原著本身就分为三部，电影版想要完整呈现，挑战可想而知。相比之下，电视剧的改编无疑更容易操作，因此网飞和陈磊导演的剧本早已上线。电影版的尝试也经历过两次失败，一次次挫败都让人们对这部作品的未来充满迷茫。

早在二十多年前，张番番就曾购买了《三体》的改编版权，但随后项目陷入了烂尾困境。随后，游族影业曾接手该项目，但最终也未能与观众见面。

此后，光线传媒曾与张艺谋进行过接触，但由于改编难度过大，张艺谋当时不得不婉拒了邀请。光线传媒随即启动了备选方案，经过几番调整，于2020年6月，十月文化正式宣布了《三体》真人院线电影的承制工作，并由《大圣归来》的导演田晓鹏担任导演。然而，四年之后，光线传媒再次宣布张艺谋执导《三体》，这意味着田晓鹏此前投入的大量心血，或许都将付诸东流。尽管如此，四年间积累的剧本、概念设计、美术、采风等前期工作，依然是光线传媒宝贵的资产，为张艺谋接手项目奠定了基础。张艺谋的接手，意味着这个项目已经走过了四年多的初步探索阶段。面对如此复杂的局面，张艺谋的加入，实质上是光线传媒对既有成果的延续。他对之前拒绝再到接受，很大程度上源于王长田的一句话：投资绝不设上限，力求做到最好。王长田的这句话，展现了光线传媒将《三体》拍好的决心，但同时也带来了一定的压力。作为一部题材宏大的科幻巨制，《三体》的制作难度和成本预计不会低于《流浪地球》系列，参照《流浪地球2》的制作成本，至少需要5亿人民币起步，而张艺谋出手，或许能轻易地将制作成本推向更高的水平。

如今，在经历了六年剧本打磨的《三体》，依然面临着漫长的等待。张艺谋的态度非常明确，剧本的完善是重中之重，他没有给出具体的时间表，但他承认，《三体》的改编难度堪称地狱级。为了应对这一挑战，张艺谋特意成立了一个人工智能小组，积极学习新技术、新观念，希望借助人工智能的力量为电影创作提供更多的可能性。与此同时，张艺谋与刘慈欣保持着密切联系，他希望能够得到刘慈欣的全程支持，并且明确表示电影版不会完全遵循原著章节，也不会被分割成三部曲，他希望将这部作品打造成一部完整的电影。面对原著庞大的内容体量，张艺谋决定将其浓缩成一部电影，除了商业考量，似乎难以找到其他的解释。不可避免的是，取舍是这一改编过程中必须面对的难题，而每一次取舍都可能会引发原著粉丝的不满，从而影响口碑。 近年来，张艺谋的创作理念发生了显著的转变。他不再一味追求艺术表达，而是更注重成本控制和拍摄效率，倾向于选择热门题材，并启用明星演员，其目的只有一个，那就是为资本方创造利润。他深知，只有创造经济价值，才能获得持续创作的机会。几乎是《悬崖之上》之后，张艺谋的电影开始追求效率，《狙击手》只拍摄了短短的二十多天，却取得了6亿的票房成绩。《满江红》在不到两个月的时间内，全程在山西太原古县城拍摄，为了追求速度和节省成本，放弃了一镜到底的长镜头方式，甚至将夜戏改为日戏，最终也获得了45.44亿的票房，盈利颇丰。《第二十条》则呈现出电视剧般的质感，张艺谋组建了一支熟人团队，最终也取得了24.29亿的票房佳绩。 今年春节档的《惊蛰无声》更是将这种风格推向了极致，多台摄影机同时拍摄，甚至出现了越轴的情况，可以清晰地看到赶工的痕迹，但最终也获得了13.65亿的票房，依旧实现了大幅盈利。可以说，张艺谋已经实现了艺术与商业的双赢，成为了资本方最青睐的大导演。这绝非偶然。《悬崖之上》之后，张艺谋的电影背后都隐藏着光线传媒的身影，这使得这些电影成为了张艺谋向王长田展示自己实力的一张投名状，他为光线传媒赚取的利润，足以支撑《三体》的制作成本。 如今，经过六年的剧本打磨，《三体》的未来依然充满未知。张艺谋的态度依然坚定，他将继续打磨剧本，但同时也积极推进其他项目，例如之前光线传媒官宣过的《守密者》。对于张艺谋的快片和赚钱之路，我们表示理解，但我们更期盼《三体》能够得到妥善处理，回归到他的艺术水准，不辜负所有人的期待。然而，仍然难免会感到一丝担忧，这部剧本已经打了多年的《三体》，是否还能最终取得成功？光线传媒是行业中资金实力雄厚，且少有的盈利公司之一，但《哪吒2》之后，公司为了扩张而购置了新楼，运营成本高昂，近期的电影票房持续失利，国庆档《活色生香》再次遭遇票房滑铁卢，一者是行业下行的大环境，另一者是公司面临的困境，以及张艺谋将盈利作为创作的首要任务。在这样的情况下，如果《三体》进展缓慢，光线传媒是否会选择放弃它，也真是一个难以预料的问题。