潮新闻客户端 丁莉丽
看完《蜂蜜的针》，“高概念电影”这个词跳入了我的脑海。虽然“高概念电影”专指好莱坞那种以极简理念传达来获取传播效果的大片，而《蜂蜜的针》的风格偏重文艺与实验气质，但该片将悬疑叙事、虐恋内核与黑色电影类型等糅于一体，统一搭建在彻底抽离现实逻辑和丰富复杂人性的体系之上，导致故事和人物塑造不再抵达社会现实的缩影这一主题表达，而是凸显为高概念牵引的心理探索与美学实验。影片将人性执念的逻辑动力推向极致的同时，也让类型叙事彻底成为了一次高概念语词的演绎闭环。
概念一：悬疑。悬疑这一概念主导了该片的剧情主线布局。剧情在一众悬疑片中，独特的亮点在于讲述一个高知女性——农科院研究员支宁，经历屡次情感失败后，成为一串连环杀人案凶手的故事。影片通过海滩艳遇、农科院刻板生活展示，对即将开始的悬疑故事提供了极具反差的叙事铺垫，这个开头可谓惊艳。但问题在于，后续警方面对连环杀人案件，呈现出完全失能的状态，剧情达到弱智化的地步，甚至警察也在发现关键物证的时刻被杀。这种将悬疑故事设置为一种抽离现实基本情境的模拟推演，以及主角能力极化的光环，不但极大地消解了其悬疑张力，同时也使得悬疑片失去了最核心的叙事动力。
概念二：虐恋。影片的虐恋内核，同样建立在非现实的情感逻辑之上。支宁对作家寇逸的“爱”，源自一场关于“简爱”的讲座，那一刻，仿佛一束光突然照亮了支宁的荒芜人生；她的爱，也由此及彼地映射到了文学教授寇逸身上。从一开始的心动，到发展为执念、进展到虐恋，这段感情进展是突兀的，几乎没有任何的现实合理性，而是被提纯为个体欲望的极端实验，一种“我要定了”的绝对化占有状态。在这一虐恋故事中，非但主角支宁的人设被高度提纯：高智商、孤僻冷感、精通昆虫学的研究者，身上几乎没有世俗烟火气，没有家庭羁绊、没有社交困境，也没有现实层面足以催生极端暴力的外部创伤；她的行动也被单一化为“执念”的载体：理性、冷静、精密如仪器，但是在情感层面却彻底失控。这种极致理性与极致疯狂的二元对立人设，完全脱离了现实中人的复杂性与渐变逻辑，更像一个被设定好的实验变量，只为论证“爱欲可以如何异化为凶器”。与之相对应的是，男主寇逸同样也是符号化的，其性格基调、社会身份、学识修养与价值追求完全是悬置的，更像是一个触发执念的 “装置”，其存在意义仅在于成为支宁精神世界的唯一支点，支撑起这场非现实的虐恋追逐。此外，配角与环境也为这个虐恋故事让路，弱化的警方叙事、模糊的社会背景、简化的人际链条，共同构成一个真空舞台，让这段虐恋以不受现实逻辑干扰的方式，狂放而自由地上演。
概念三：黑色电影。相比传统的女性犯罪电影中女主走向堕落与绝望，多源于社会环境、性别压力与时代困境的设定，《蜂蜜的针》跳出了现实批判框架，黑色气质完全内生于人物本身。片中偶尔有一些议题指向，比如“喜欢年轻女人是老男人的回光返照，那是因为他们的危机感，因为他们剩下的好日子不多了”这类俏皮台词，折射出背后的性别视角，但总体上没有鲜明的现实指向，诸如职场环境的侵蚀、世俗欲望的诱惑等等，人物的沉沦是主动选择，是概念化偏执人格的自然走向。影片中镜头语言的冷冽、犯罪场景的精致、情感关系的扭曲，共同服务于黑色美学的建构，但却没有现实的粗粝感，只是通过一场关于人性极限的概念展示，完成了一个关于人性欲望和非理性情感驱动的黑色寓言。
《蜂蜜的针》在高概念的逻辑动力牵引下，将悬疑、虐恋、黑色电影的类型叙事全部收束于非现实框架之中，进行极端情境下的人性推演实验。从艺术创新的角度，这一处理跳出了类型片的俗套，在悬置现实的真空里，刺中人性最幽暗、最不可言说的部分，以先锋姿态完成一次对爱欲、偏执与暴力的纯粹探索。但这种彻底脱离现实的设定，本质也是一把双刃剑。它以先锋性在类型片中独树一帜，会获得部分文艺范观众的喜欢，但同时也会让很多观众会觉得“剧情很扯”、很拉垮，从而收获“闹剧”“烂片”等极端评价。
（作者丁莉丽，系浙江传媒学院浙江省影视与戏剧研究中心教授，博士生导师）
