拍摄方法与电影技术
运动结束后的剪接
虽然运动过程中的切换是连贯性切换中使用最广泛的技巧，但我们还要简略地谈谈运动结束的切换。它经常用于相同视轴上的镜头。
运动，既可以是演员的，也可以是摄影机的运动。如果是演员运动，那么，他是沿中性方向走近(即在画面中间，直朝我们走来)，或者他在原地做垂直运动。横跨画面的运动，对于这类匹配的切换并不合适。如果是摄影机移动，那么，既可以横拉或升降，也可以按上述两个方向摇摄。一般来说这种切换常常是从全景切至中景或近景。
这一技巧很简单，从第一个镜头的动作完成后的二、三个画格处切至同一视轴的近景。这种公式几乎是专用于向前切，很少倒退回来从近景切至全景。
现举几个实例。
例1
全景，表现远处一座小木屋的窗户。窗里有人拉起百叶窗。当百叶窗全拉起来时，镜头切至此人的中景，他的手臂依然上伸至窗的上槛。他一动不动地站在那里向外看。
第一个镜头包括了全部运动。第二个是静态镜头(见图1)
在远景中观众肯定看见手向上举的动作完成了。事实上，在这个镜头的结尾处必须留出二至三格的静态画面，然后再切至那个动作中的拍摄对象的静态近景。如果需要的话，第二个镜头可以是静态拍摄对象的侧面或反拍镜头。
图1 垂直运动在第一个镜头中结束后，切至第二个镜头，开始时，主体是静止不动的。
例2
这是演员做垂直运动的另一例。前一例是向上的动作，现在研究的则是向下的运动。
全景，表现一个姑娘跪着。她在提包中寻找什么东西。
她突然从包中取出几件折皱的衣服，扔在一边，俯身，然后就不动了。
一旦她静止不动，便在同一视轴上切至她的一个近景。
图2表明上述例子。
如果需要的话，第二个镜头可以切回到姑娘的一个远景，姑娘弯着身体在画面中央显得很小。
图2 运用运动后切换的原则表现人物附身 的运动
例3
在中性方向上完成的运动，尤其是那种并非太快的动作，也可以用这种方式处理:例如两人向我们走来。他们站住，面对我们，全景。
当他们一停下来的时候，我们可以切至他们站立不动的中景(见图3)。
如果外形大小的变化足够大，而拍摄对象大体上又不动的话，那么从这一镜头切至另一镜头时，就不应出现任何不悦目的跳跃。
图3 在中性方向上表现的动作，可以用运动后切换的技巧，把镜头推成近景。
例4
这种技巧也可以用于表现做转身运动的人物，他转过身来注视站在他身后的静止演员(见图4)
图4 一个演员转身注意他身后的演员，当他刚停止转动，镜头就切至另一演员的近景
剪辑的顺序如下:
镜头1 演员A与B面对摄影机。演员B在画面右侧的前景中。他正在说话。演员A在后景中聆听，接着演员B转向A，当他停止转动时，立即切至......
镜头2 演员A的近景，视轴相同。他聆听着，此时，演员B的声音继续以画外音出现。
例5
例3中我们说过，一个演员向摄影机走来的动作可以用作运动后的切换。这一手法也可用于离开我们的中性方向运动。
在图5的第一个镜头中，我们看到演员A向俯卧着的B走去。走到一半的地方，A站住了。此时，切至镜头2，演员B的近景，与前一镜头的视轴相同。在演员A刚停下的画格后面，切至一个移近了的镜头，将演员A排除在外。在两个镜头中演员B都是完全静止的。
图5 在这一情境中，一人离开摄影机向后景中的人或物走去，这就突出了后景中的人或物。这一情境适合于运动后的切换。当那行走的演员停下来，镜头立即切至后景人物的近景。
例6
我们也能以一种更常规的方法切换如图6中所示的远去的运动。
图6 在此例中，当远去的那个人在他伙伴旁停下后，两个演员都出现在第二个镜头中。
第一个镜头中，A向远处静止的B走去，在他面前停住。他一停下来，就切至第二个镜头，这是在同一视轴上的前移。这种手法用得较少，因为，在正常情况下，对于这类场景要用到更富于动作性的手法，这一点以后再讨论。
如果必须处理横跨画面的动作，那就要符合这种更富于动作性的同一准则。现举一例，说明在动作结束后如何切换的手法:
镜头1 以远景表现画面左侧侧身站着的静态演员A。第二个演员自右侧进入，横跨画面，停下来，面对静态演员A,切。
镜头2 中景，两个演员都侧身对着摄影机。
在第一个镜头中，运动结束后的切换是在同一视轴上的。相反的情况，即先用中景后用远景，则用得很少。
例7
有时，当演员在第一个镜头中停下来时，也立即切至一个反拍镜头(见图7)。
我们从高处看到一条僻静的路，路旁耸立着几棵大树。一个孤单的骑者慢慢地走远了。接着他停下来。切至.....
这个人的反拍近景镜头。他闭着双眼，头稍稍向前倾，他在马鞍上睡着了。
图7 此例用了一个反拍角度，用运动结束后的切连接两个镜头。
例8
有时是在运动的顿歇中切(见图8)。
第一个镜头中，演员B把油灯摆在桌上。用三、四个画格来表现他的手放在灯上不动。切。
第二个是侧面拍摄。演员B在前景中的手从左侧挪出画面。
这样，运动中间的顿歇就被用来转换镜头，并且接近主要对象。这个顿歇提供了一个在运动结束后切换的机会。
出于戏剧性的需要，第一个镜头结束时的顿歇也可以拖长些，但是在第二个镜头的第一格就必须重新开始运动。
图8 连贯运动的中间的顿歇也是运动结束后以切来连接两个镜头的手法。
例9
也可以用同样的手法处理行走动作。演员A走向控制台，停下来，按下开关。他稍停片刻。切。侧面拍摄。他转身走回来(见图9)。
图9 朝两个相反方向行进的步行动作，可以按上例的方法处理。人物刚停步并开始转身前，镜头切至第二个镜头，此时，他的转身变换了画面上的方向。切换是在第一部分运动结束时进行的，在方向改变前还有一个短的顿歇。
以上各例用的是固定的摄影机位，运动的是演员，这种情况可以颠倒过来。
例10
演员坐在后景，摄影机自右至左横移，表现一张空的会议桌。我们通过拱门，看到一个演员坐着。摄影机继续移动，直到演员处于画面中央为止，接着切至视轴相同的近景，表现此人倒在椅子上，安详地睡着了。
例11
摇摄时，手法也一样，摄影机自前景中的一个人物向上摇摄，把后景中的一个建筑物的敞开的窗户纳入画面，透过窗户一个人出现在画面中央，切至近景，视轴相同(见图10)。
图10 这是垂直的上下摇摄。摄影机自演员A处向上摇到后景中的演员B。一旦摄影机停止上摇，镜头便切至演员B的较近的景次。
虽然这种运动结束后切的技巧的使用多少有些局限，但是如果要不知不觉地靠近对象，这种技巧是非常有用的。由于我们是在运动结束后再切，这就满足了观众自然会产生的下意识的要求，即更近地看到那个吸引他们注意的对象。
文字来源：
《电影语言的语法》
索书号：J932/47
编辑：LZC
审核：CQS
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