抚顺皮影戏区级传承人谷小松，历时三年多潜心攻关，完成千面具有抚顺本土风格的皮影头茬创作，填补了本地皮影头茬系统化再创作的空白，实现皮影技艺与新宾满族剪纸两大非遗门类的跨界融合。
传统抚顺皮影头茬长期依托戏曲行当体系，以生、旦、净、丑四大行当划分人物形象，造型范式世代沿袭，形成稳定成熟的民间美术范式，但头茬题材、纹样拓展空间有限。当下国内皮影创新多聚焦剧目改编、舞台表演形式，针对皮影头茬本体的系统化原创设计，在本地长期处于空白状态。
作为第三代皮影传承人，谷小松扎根抚顺皮影传统根基，恪守本地皮影 “五分脸侧面、七至九分层头饰” 的经典造型规范，完整保留传统头茬的五官制式、角色行当特征，保障作品适配皮影幕布光影投射与实际操纵演出需要。在此基础上，他将国家级非遗抚顺新宾满族剪纸的艺术语言移植进皮影头茬创作：汲取剪纸阴阳镂空技法、对称构图、满族民俗纹样，把剪纸利落洗练的线条韵律融入头茬的头饰纹饰、面部细节与外轮廓造型，丰富装饰层次，突破传统头茬纹样相对简约单一的局限，赋予影人鲜明的辽东地域气质。
这一千面头茬创作并非简单纹样堆砌，而是一套完整的人物形象参考库。作品既涵盖传统戏曲、神话历史人物，也拓展更多全新角色面貌，每一面头茬都拥有独立的神态、性格标识。刀工保留东北民间艺术粗犷写意的特质，兼顾皮影演出实用性与非遗工艺美术收藏价值，做到守传统形制、拓当代面貌，为抚顺皮影戏提供丰富的影偶素材储备，也为东北皮影的当代创新探索出 “本土非遗互融” 的可行路径。
“不丢老皮影的根，再把本土剪纸的魂揉进去，让每一张头茬，都带着抚顺自己的模样。”—— 谷小松
